在學舞的歷程中 常有另人錯亂而無所適從之矛盾 如下提供妳(各位)當參考

#在學舞的歷程中 常有另人錯亂而無所適從之矛盾 如下提供妳(各位)當參考:

A  老師教的和跳的不一樣 他自己也解釋不出來或不知 不想 不要做解釋 只是很含糊帶過 他的學習與吸收完全是「制式化」的 回答一句反正就是這個樣子 和這種老師是學不到東東的 不將妳當成『試驗品』? 還想在他身上挖寶 不可能的

B  此老師和他舞伴兩個人教的不一樣 是他們自己出了問題還是兩人沒有溝通好怎麼會這個樣子呢? 一陣茫然

C 此老師怎麼現在教的和以前教的不一樣呢? 另人質疑 是他自己學藝不精 還是又有創造發現了?請說明一下好嗎?

                                                         

# 在學舞當時老師花了大半時間在想要教妳什麼 這是在浪費妳的金錢和精神精力妳知道嗎?

還有些老師遲到 早退 沒時間觀念 不守時、不守信 這種人那怕是技術經驗高超及有名氣 不是學習的對象(觀念與態度出了問題)

有否聽說舞蹈的十二字咸言?

#給團体班學員的建議如下:

答:妳(你)認為舞步太簡單 教學進度太慢了 是的!那你可不可以練習聽音樂數拍子 練習姿勢或基本步(動作) 妳這些都會了嗎?妳舞姿好看嗎?妳要不要呢?

                                                           

#舞蹈生命分成四階段 一般人分成三階段 各自如下:

答:第一階段學舞(老師 書本講義 影音光碟 同好前輩…等)

   第二階段練舞(練習男女步 複習 獨自練習…等 和舞伴)

第三階段教舞(教學相長…帶舞)老師們多了這一項

第四階段跳舞(和老師 和學生 和同好 和舞伴)

每個人都喜歡去學舞 跳舞  不喜歡去教舞 練舞 帶舞

如果只有前兩階段 而沒有跳舞那麼放棄舞蹈第一個人就是我

(如同現在這個世界上沒有女人的話 也不會有我這個男人)

#有否聽說舞蹈的十二字咸言?

答:十二字咸言為:含胸 拉背 頭正 肩平 手定 身輕

請問可否男女舞步同時學?

#在舞動時只有一項是女士主動的 妳能猜一猜是那一項嗎?

答:標準舞(社交舞)的一切動作固然是由男士做主動 但有一點是屬於女士的  那就是向後示意『後面有障礙』 男士能照顧得到的只是前面 左面和右面 而女士却負責瞭望男士後面的責任 當妳發現他後面有障礙時而不必用言語來傳達 只要應用妳的左手輕輕的示意 他便會「心領神會」的去改變方向或變換步伐

#請問可否男女舞步同時學?  先把自己的舞練好,有餘力再學別的

答:除基本步外(但要注意到重心腳及步伐順序)最好不要 容易造成混淆措亂

  建議:男士(女士)先將自己的步伐學會後再去學另外一種 妳(你)不想再進步或進步的速度快一些嗎?我不知道耶

#一位住在新竹 或 中壢 　另一位住在台北 或 基隆 妳說她們能成為良好的舞伴嗎?值得嗎?

答:可以 因為過去及現在不等於未來

  值不值得要看個人的心態上及觀念上  值得的自己會去追求

殷切祈望但決不強求   即時把握好加機會但不必奢望  主動積極『盡人事

聴天命』　　可以確信一點那就是在時間上及觀念上不彼此配合及溝通是免談「跳」的

踏入舞界有二十六年了 對自己的目標與願望有何期許?

祝福舞蹈愛好與追求的朋友們

心想事成，夢想成真，

自在喜悅，順流人生！
每天都是美好的、工作、

感情、家庭都很順利

【舞步即無步DAVID】

踏入舞界有二十六年了 對自己的目標與願望有何期許?

答:已經走上了『不歸路』 以舞蹈精進為原則 更能夠有創造性 突破性的發展 成長本身就是一種喜悅

空閒之餘 寄情舞林 隨那曼妙優美旋律流轉 洗滌一切塵憂俗慮 願與舞林同好共同培養對舞蹈之默契與肢體語言和對舞曲的表現    並分享那一份豪情奔放及美麗圓融的喜悅  歡迎切磋交流 配合 支持及教學相長

願望有三:A、能夠達到『舞步即無步』的境界

         B、我是一個很貪心的舞者 不但要求好也企求多(花步 >對別人的講法< 暨連接法 線條…等愈多愈好) 而且也要求變化多

C、體會與感受舞蹈所帶給人們的附加價值(直接的或間接的)

本社團歡迎隨時分享、取用、推薦及連結。 休閒運動精進舞藝是愛好、也是興趣，又可以當運動，一舉數得呦！ 我歌月徘徊丶我舞影凌亂、、、

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休閒運動精進舞藝是愛好、也是興趣，又可以當運動，一舉數得呦！
我歌月徘徊丶我舞影凌亂、、、

#在我學舞的時候老師就和我說:男士學三年,女士只要學一年到一年半就能

跟上 的確也是這樣子 男士多一個引導(用自己意識) 男士要比女士技術上、經驗上、腳功上、身高上、時間上都要略高(多)上一些才是 這樣對兩個人只會有好處的!

#MODERN舞在通俗性、一般性、常態性、原則性上半身有那三個地方不能彎?

答:頸部 胸部及腰部

#MODERN舞在通俗性、一般性、常態性、原則性上半身有那三個地方可以能彎?

答:大腿肘關結 膝關結及足關結

#如何避免碰撞?

答:和開車一樣 不是轉向就是減速  絕對不可停止(除非音樂已結束)

何謂『舞步即無步』?能否說明的詳細一些?

何謂『舞步即無步』?能否說明的詳細一些?

答:它是本人所追求的舞蹈最高目標 即女士沒有自己的旋轉度、角度、方向、速度(音樂)、身體位置  全部都跟在男士的後面 男士引領舞步時可以隨心所慾 即然是如此那跟本就沒有所謂的『花步』

請記住和我共舞的女士不要有『花步』存在的觀念 男士喜歡跳什麼就跳什麼 喜歡帶什麼就帶什麼 而絕對不用套舞的方式 男士在引領舞步時事先也不知道自己要跳(帶)什麼 只有在舞動(移動、轉動)的當時才知道在跳(帶)這個 女士怎麼會知道呢? 男士在跳什麼如果讓女士知道了 那男士也不用引導了 不引導那來的舞動呢? 男士在引導後女士才有所謂的旋轉度、角度、方向、速度(音樂)、身體位置。

#比賽並不是舞進步的唯一方法 因它無法達到我所追求的目標『舞步即無步』況且我不可能走回頭路 比賽、表演和跳舞這三種感覺是完完全全不同的東東妳認為呢?

【舞步即無步DAVID】

我自認為在舞蹈技術方面 有那些是需要加強的?

#我自認為在舞蹈技術方面 有那些是需要加強的?

答:各種線條(LINE)的產生 舞步與線條的連接 線條與線條連接 線條與舞步的連接 腳的功力及移動的速度

                                                         

#我自認為舞蹈技術方面 有那些是我的強項?

答:五變(舞步即無步) 音樂(本人山葉電子琴鑑定七級合格) 理論基楚及技術規則 舞步的連接法及應用

#MODERN舞科最喜歡的是華爾滋 最有把握的是探戈 最容易學的是快三步 最弱的項目及需要加強的是弧步及快四步

#LATlN舞科最喜歡的倫巴 最有把握的是恰恰 需要加強的傑富 最弱的項目森巴、鬪牛舞

不是有這麼句話嗎----老婆好找.舞伴難尋?

#教練與選手你會選擇那一個?

答:教練 因選手是教練教出來的 愈長者經驗愈好 教練的體力當然不如選手 請問選手還有那一點可以贏上教練 如果有這樣的人請介紹我認識一下

#教初級舞的人是否這老師舞學知識與經驗有限?技術規則與理論基楚較差?觀念與態度不好?

答:根本是兩碼子事 並無從評斷 教初級舞的原因很多 每人狀況不同考量不同 或許有苦衷(難言之隠)不便告知

#不是有這麼句話嗎----老婆好找.舞伴難尋?

答:這句話講的本人不完全認同 也不夠清楚 請問你(妳)找的舞伴是短期(暫時性) 中期 還是長期(永久性)(這個很難確定 但在自己心裏的期望是如何呢?我最不願意聽到別人的回答是『不知道』) 你(妳)把自己的定位是放在那裏呢?       一次 二次 好玩 跳會 跳多 還是求好 好上加好 精益求精

找舞伴比找伴侶還要難上好幾倍的 原因是條件因素多:如觀念與態度 身高和體型 年齡和體力 方法、技術和經驗 時間搭配上 最重要的是心靈上有否負擔?是否有後顧之憂?

舞跳的好的人是否也教的好呢?

#MODERN舞科男女的握持從上往下看是呈現何種形狀?

答: 較接近橢圓形狀 只是探戈稍為內縮一點 整個環環要有保持適當的張力(也有人稱拉力) 如同橡皮筋一樣是從音樂開始到結束  保有的力道(量)

#華爾滋跳的好是否其它四種舞科也跳的好?

答:幾乎是這個樣子 至少可以達到事半功倍的效果

#舞跳的好的人是否也教的好呢?

答:未必見得 教的好與壞牽扯到教學經驗 有否因材施都(每個人程度不同 需要也不會相同) 教師本身的觀念與態度  舞跳的好的人只要專攻一二項即可(尤其是選手 所謂一招半式 一口好舞 一套走天下) 和這種人學舞易被誤導

引導與被引導 (Leading & Following)

引導與被引導 (Leading & Following):             資料來源：舞蹈雜誌
傳統的舞蹈觀念上 男士總被認定為引導的角色 而女士總被認定為被引導的角色 但最近幾年 這種傳統的觀念已被顛覆 女士在某些狀況是扮演引導的角色 而男士在某些狀況是扮演被引導的角色  無論如何 引導與被引導的方式將刺激你的想法   

以下所述保留了較多傳統的舞蹈觀念
一個好的引導源自於適當的運用雙臂與身體 男士的上臂與肩膀扮演著所有動作的驅動 因此男士的上臂與肩膀必須保持穩固  一隻下垂的手臂必無法對舞伴做出良好的引導 男士借著扶在女士肩胛骨下方的手指與手腕就能很輕易的做出引導
就像是一場對話一樣 舞蹈如果不斷重覆與無趣總令人感到煩悶  所以男士的責任是決定旋律 用什麼舞步 控制兩人在舞場的方向與行進  而女士的職責就是敏銳的反應出男士的引導 如果輕巧明確的引導再加上敏銳的對應 就可表現出優雅美妙的舞姿了

男士總被認定為引導的角色 而女士總被認定為被引導的角色 最近幾年 這種傳統的觀念已被顛覆 女士在某些狀況是扮演引導的角色 而男士在某些狀況是扮演被引導的角色

本人對上面一段話的回應如下

A、      它所言的是固定的舞步、舞伴所能適應機械式的行進與動作 也就是套舞 MODERN是屬於即興舞 它不能達到我所追求『舞步即無步』的最高境界

B、       女士可以引導男士 請問是在什麼時候引導?本人費解

C、       我們在跳舞時可以兩個人同時做引導或同時不做引導嗎?那不知道還有沒有跟隨者或跟隨者不知道那一位了?請問男士可以做跟隨者嗎?

D、      本人堅定不變的原則 男士絕對是引導(主動)者 而且掌控舞場的一切 我不願意去跳套舞的步或連接法 女士的職責就在跟隨

MODERN舞科男女的握持從上往下看是呈現何種形狀?

#何時要跳夾角步?要夾幾次呢?

答:A、男士引導 B、舞步本身規定 C、靠黙契及習慣性 通常是夾一次或二次 可以單獨使用或連用、併用

#女士在跳夾角步時 男士要不要夾?

答:不一定 視情況而定

#MODERN舞科男女的握持從上往下看是呈現何種形狀?

答: 較接近橢圓形狀 只是探戈稍為內縮一點 整個環環要有保持適當的張力(也有人稱拉力) 如同橡皮筋一樣是從音樂開始到結束  保有的力道(量)

#華爾滋跳的好是否其它四種舞科也跳的好?

答:幾乎是這個樣子 至少可以達到事半功倍的效果

引導與被引導 (Leading & Following)

引導與被引導 (Leading & Following):             資料來源：舞蹈雜誌
傳統的舞蹈觀念上 男士總被認定為引導的角色 而女士總被認定為被引導的角色 但最近幾年 這種傳統的觀念已被顛覆 女士在某些狀況是扮演引導的角色 而男士在某些狀況是扮演被引導的角色  無論如何 引導與被引導的方式將刺激你的想法   

以下所述保留了較多傳統的舞蹈觀念
一個好的引導源自於適當的運用雙臂與身體 男士的上臂與肩膀扮演著所有動作的驅動 因此男士的上臂與肩膀必須保持穩固  一隻下垂的手臂必無法對舞伴做出良好的引導 男士借著扶在女士肩胛骨下方的手指與手腕就能很輕易的做出引導
就像是一場對話一樣 舞蹈如果不斷重覆與無趣總令人感到煩悶  所以男士的責任是決定旋律 用什麼舞步 控制兩人在舞場的方向與行進  而女士的職責就是敏銳的反應出男士的引導 如果輕巧明確的引導再加上敏銳的對應 就可表現出優雅美妙的舞姿了

男士總被認定為引導的角色 而女士總被認定為被引導的角色 最近幾年 這種傳統的觀念已被顛覆 女士在某些狀況是扮演引導的角色 而男士在某些狀況是扮演被引導的角色

本人對上面一段話的回應如下:上面一段話所敘述的本人不認同也不同意:

A、      它所言的是固定的舞步、舞伴所能適應機械式的行進與動作 也就是套舞 MODERN是屬於即興舞 它不能達到我所追求『舞步即無步』的最高境界

B、       女士可以引導男士 請問是在什麼時候引導?本人費解

C、       我們在跳舞時可以兩個人同時做引導或同時不做引導嗎?那不知道還有沒有跟隨者或跟隨者不知道那一位了?請問男士可以做跟隨者嗎?

D、      本人堅定不變的原則 男士絕對是引導(主動)者 而且掌控舞場的一切 我不願意去跳套舞的步或連接法 女士的職責就在跟隨

如何才能將舞跳的好 ?

比賽的順序和學(跳)舞的順序是否要相同?請教汝是走比賽路線嗎?

答:並沒有人規定要相同      

換句話說 華爾滋及探戈跳過以後直接來研究(學)快三步也無仿

為何「為何」比「如何」重要?

答:為何:講的是方法 技術與技巧  如何:談及的是執行的能力及有否行動

                                                    

批判跳一口好舞及我以為跳舞是要在舞池彼此的互動中見真章的…我的回應如下?

答:本人的答覆是妳說的言論不完全正確 不知道要如何將舞跳好的人 請問舞跳的好嗎?觀念與態度要不斷的修正和溝通(表達、傾聽、詢問、回應) 知道

要如何將舞跳好的人 妳的舞也不一定就能跳好 (要將舞跳好的條件太多了 不知各位有沒有缺少那幾項?) 不見得要不停的練習 有時也要花一些功夫在如何上 甚至我們愛跳舞的初衷(有何好處) 它是最原始最原始支持我們的行動力

                                                          

如何才能將舞跳的好 ?

答::把舞跳好之條件

:好的舞鞋

　　　　　　　   :好的舞衣

　　　　　　　   :好的舞場

　　　　　　　   :好的音樂

　　　　　　　   :好的舞伴

　　　　　　　   :好的老師

　　　　　　   　:好的心情

　　　　　　　   :好的精神

　　　　　　　   :肯花時間

　　　　　　　   :肯花心血

　　　　　　　   :肯花精力

　　　　　　　   :肯花經費　

人格意志加上決心,就會成功

http://daviddance888.blogspot.tw/2014/12/david_21.html

【舞步即無步DAVID/大維】音樂基礎證明文件

舞林密笈與撇步 MODERN舞蹈的技術規則84（20150511） 【一天一撇步由簡到難，適合對舞蹈有興趣的任何人】

舞林密笈與撇步 MODERN舞蹈的技術規則84（20150511）

【一天一撇步由簡到難，適合對舞蹈有興趣的任何人】

DAVID888/姚大維舞蹈心路歷程分享與交流

DAVID發表的順序就是觀看的順序

技術規則 84

技術規則:快三步〔QUICK WALTZ〕   

         維也納華爾滋｛VIENNESE WALTZ｝

通俗性、一般性、常態性、原則性:三拍共三步

第一步不是左足就是右足 不是前進就是後退

第二步不是左足就是右足 不是旁邊就是轉向

第三步不是左足就是右足 不是併腳就是夾腳

舞步順序為:不是左、右、左就是右、左、右

節拍順序為:不是1、2、3就是2、3、1或是3、1、2 共三種順序